音樂，詩

 

是非的故事結構非常單純，它只想把一件事情說好。

 

那就是，「家，可以有什麼樣貌。」

 

家不應該局限於爸爸媽媽，還有孩子，這樣才是一個家。

也許只有爸爸，或者只有媽媽。

又或許有兩個爸爸、兩個媽媽，只要你們彼此關心，這都是家可以有的形式。

 

就像小非和娟姐。

也像奕杰與優優，再到後來加入了小非。

 

而結婚更是一件簡單的事情，兩個人，互相喜歡就可以結婚，無關性別。

 

是非是一部淡淡的，卻很溫暖的劇。

每個角色彼此包容，也都細膩體貼。

 

小非是個很早就出櫃的孩子，高中的時候就認清自己的性向，但是他和這個社會的多數人一樣，只敢面對自己身邊的家人、朋友。

 

一旦被不認識的人發現了，他就會想逃、想躲。

 

但不應該是這樣的，那些無關緊要的人，為什麼能夠控制你的心情呢？

 

談戀愛是兩個人的事情，如果要談一段長久的戀愛，那頂多就是兩個家庭以及兩個朋友圈的事情。

 

我們這些旁觀者，到底憑什麼評論別人的愛情？

 

所以是奕杰扮演的就是這樣的一個角色，一個被視為是個直男的單親爸爸，遇上了小非，要彎就彎，從來不給自己太多退步的空間或者藉口。

 

一步一步，他也把小非帶到陽光下，告訴他這個世界還很美好；告訴他要掌握住自己的幸福，不要因為沒有安全感，而總把自己的幸福往外推；告訴他，你不是一個人。

 

有他，有優優。

有一直陪在你身邊的好朋友葉子，也有願意接受你一切的媽媽娟姐。

 

印象最深刻的設定是，其實小非一開始就認出奕杰是那個幫過他的大叔，但是奕杰到後面才想起來，這樣的設定才合理，一些劇情裡那些一眼萬年，但我其實根本還沒愛上你，或者我們甚至不熟的劇情，說實在的，滿不合理的。

 

小非記得，那是因為這改變了他後面的人生，讓他不再墮落，所以他可以第一眼就認出來；奕杰不記得，那是因為這不過是他當時人生的插曲，他還有更多重要的事情要處理，轉眼就會忘記那個天橋，和那個保險套。

 

直到漸漸相處了，愛上了之後，那個記憶裡的身影才會和此刻眼前的人重疊。

 

非常喜歡《是非》在說故事的時候，總會把一個時間點上，兩邊的故事都交代清楚。像是第一集，小非在叫優優起床的同時，奕杰在研究室裡跟Vanessa一起睡覺。

 

這樣的敘事方式，對於短集數的戲劇來說，因為無法鋪陳太多劇情，讓人知道他們的背景或者轉折，透過這樣的手法，更可以把故事說清楚，讓觀眾更投入。

 

小非的演技確實有點生澀，當演出需要重感情的戲份時，難免會犯下太用力而不自然的失誤，可是如果小非不是由張行來演，那麼就不會讓觀眾們隨時想把他「惜命命」。張行笑起來就是個陽光的大男孩，也完全就是小非的人物該有的模樣，當他哄優優的時候，真的就像優優的另一個爸爸，很會想方設法騙小孩，也會試著跟老師溝通，早就超出了保母的分界。

 

是奕杰其實是傳統家庭典型的爸爸，他會經營在外面的人際關係，工作體面，在社會上有地位。但是回了家，就是個廢柴。不會照顧小孩，也不知道怎麼和孩子好好相處。一切是因為他的童年黑歷史，不過我想，某部分其實是因為，傳統台灣社會裡的爸爸，大多都是這樣的角色。

 

這部戲很剛好的抓住了說故事，和說「笑話」的節奏，不沉重、不煽情，適時的會插入一些好笑的元素，這都少不了配角們的功勞。

 

《是非》的配角不多，但各個戲很多。

 

從被爸爸搶老公的優優、台灣好閨蜜葉子、水果刀女王娟姊，再到不知道還要追多少年才能成功的紹安，以及砲灰前妻心如，甚至是常常對是奕杰眼神死的助理姊姊，每個配角都有出現的必要，也都在劇情流暢度上做出一定程度的貢獻。

 

娟姊不用說，老戲骨了，她把小非的媽媽，演得就像是我們每個人的媽媽。知道孩子大了，但總會害怕孩子在外面會不會受欺負，對於孩子過去的痛，總會認為是自己的錯。

 

她溫柔，又堅強。

 

葉子和紹安這對歡喜冤家，一出場就讓人想笑，特別是一直叫小非別逃避的葉子，其實才是真正逃避的那個啊，紹安真是辛苦了。

 

不過他們最後沒有真正的在一起，倒是我沒有猜到的，總以為這樣的戲劇，最後結局一定都會有情人終成眷屬，不過我想編劇也是想說出另外一種可能，女人不見得一定要和男人在一起，才叫活得漂亮。只要活得開心，那麼她就活出自己最好的人生。

 

紹安，再多等等吧。

 

這是一部很值得在這個溫暖的季節裡，細細把它看完的劇。

 

它當然有受限篇幅、經費等的不美好，但是每一段愛情、每一種感情，都很美好。

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